坐落在莫寧頓半島（Mornington Peninsula）上伊利莎山（Mount Eliza）上俯瞰加拿大灣的柔和懸崖峭壁上， 沃爾夫里奇建筑師事務所 加拿大灣小屋是一個沒有期望的住所，但其根基在于提供住房的基本要務。

       “當客戶Brett和Lea于2016年首次來找我們時，他們熱衷于翻新現(xiàn)有房屋，而不是將其拆掉，” Jerry Wolveridge說?！拔覀兲接懥艘粋€現(xiàn)代主義房屋的想法，我記得告訴客戶，廈門酒店品牌設計要使建筑物充分利用場地并最大程度地發(fā)揮景觀潛力，必須允許建筑物在場地周圍推拉而不受限制。通過傳統(tǒng)思維，對稱性或類似方式。” 結果，他們決定拆除現(xiàn)有房屋，并以兩層現(xiàn)代主義房屋的設計重新開始。

         該項目采用質(zhì)感和柔和的色調(diào)，無論建筑物的形狀和外觀如何，都可以使其與周圍的本地沙丘形成聯(lián)系。

          加拿大海灣客艙的內(nèi)部空間是一個寧靜且受保護的內(nèi)部空間，在庇護感和海洋全景之間實現(xiàn)了平衡。
          該地點首先定義了加拿大灣小屋，盡管結果顯然是對這種情況的回應，但絕不是典型的沿海房屋。規(guī)劃方案使前灘零倒退得到了改善，該規(guī)劃方案得以增強，其與海灘之間的難得一見，可一覽無余的水域全景，然而，該建筑在創(chuàng)造適合極端氣候的保護感和庇護所方面具有同等優(yōu)先權。 結果是，盡管房屋的尺寸超出了傳統(tǒng)的客艙標準，但它卻囊括了客艙類型的許多基本要素。

       客戶將他們的建造者安德魯·波普（Andrew Pope）帶到了該項目。杰里說：“安德魯（Andrew）在設計過程中扮演著重要的角色，為客戶服務。
       杰里解釋說：“對于一塊如此裸露的土地，這座建筑對我們的客戶來說就像是一個保護性的避風港。” 內(nèi)外均采用堅固的木材和混凝土材料制成，而海洋級粉末涂層鋁板覆蓋著面向海面的高處，并保護建筑物免受惡劣，咸淡的環(huán)境和駕駛天氣的影響?！鞍察o”的，高度絕緣的建筑圍護結構營造出一種安靜，保護性的內(nèi)部環(huán)境，并且將木材天花板和地板與主要的玻璃和深色墻壁元素結合在一起，從而使該項目成為小屋的概念。杰里反映：“這可能是我們見過的最大的機艙，但機艙完全一樣?！?/p>

        該項目采用了混凝土的原始性，并與大理石，木材和拋光的石膏保持平衡，從而營造出溫暖而精致的內(nèi)飾。
        光線是設計中的重要元素，天窗的位置可以顯著突出空間中的特定時刻。

        深色的內(nèi)部飾面有助于將眼睛向光的方向拉出，從而進一步增強了與外部的連接感。
       內(nèi)部采用混凝土的原始性，同時在堅固的材料與木材，拋光的石膏和大理石之間保持平衡，營造出溫暖，富裕和精致的氛圍，有助于營造一種寧靜的避難所。杰里說：“對光線進行了“非常重要的對待”，盡管這所房子對水的全景做出了回應，但我們創(chuàng)建并構筑了反光花園景象，也為平面圖的更深處帶來了光明。天窗發(fā)出的光線在彎曲的，經(jīng)過拋光的表面（如混凝土和拋光的石膏）上和周圍反射，從而為內(nèi)部空間帶來溫暖的感覺。”

         “對于一塊如此裸露的土地，這座建筑對我們的客戶來說就像是一個保護性的避風港。”

        廈門酒店品牌設計在設計過程中，針對影響工地的盛行風和強烈的西部陽光（在夏季會加熱朝西的玻璃），都精心設計了寬大的懸挑和遮蔽的外部空間?？蛻舯硎尽白匀幌Ｍ诮ㄖ锏奈鱾冉ㄔ煲粋€甲板以欣賞美景”，杰里解釋說：“我們建議避免使用它，因為它通常是不可用的，相反，我們建議兩個室外空間-一個在北邊俯瞰游泳池，另一個在東邊，兩者相連。一系列有蓋和無遮蓋的娛樂空間充當超大陽臺，還提供了回到物業(yè)花園的視覺鏈接?！?/p>

        這種形式在某種程度上受到了現(xiàn)代主義家庭建筑師杰里·沃爾夫里奇（Jerry Wolveridge）的啟發(fā)，他小時候在伊麗莎山（Mount Eliza）出生。
         建筑物拒絕典型的正式手勢的方式讓人感覺到這種對場地的反應，相反，杰里描述了“機艙的機靈，有機形式如何與角度和正交形狀合并以解決計劃”。該結構可以擁抱現(xiàn)場，其移動可響應視角，并需要保護以防海風。這種大膽的反應還受到建筑師在伊麗莎山（Mount Eliza）長大并居住在世紀中期現(xiàn)代主義沿海房屋中的經(jīng)驗的影響。杰里說：“我覺得我的童年生活在這個當?shù)氐貐^(qū)對我們?nèi)绾翁幚磉@個項目以及在伊麗莎山進行的其他項目產(chǎn)生了很大的影響。” “對我童年時期的房子的強烈回憶是，它確實將自己推入了花園，或將花園帶進了花園。

           內(nèi)部結構既包含混凝土的原始性，又使堅固的材料性與木材保持平衡。
           在兩個截然不同的參考文獻中，即現(xiàn)代主義設計和傳統(tǒng)客艙，加拿大灣客艙發(fā)現(xiàn)了一個強烈的認同感，這一身份是由為其創(chuàng)建地點所塑造的。機艙大膽而雕塑化，但在物質(zhì)上卻與自然景觀相稱，在外觀上開放但在功能上具有保護作用，該小木屋違背了預期和可預見性，無法對沿海地區(qū)創(chuàng)造出平衡，深思熟慮和雄心勃勃的建筑反應。