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    一個(gè)“意識(shí)的外傾性格者”也正好是一個(gè)“無(wú)意識(shí)的內(nèi)傾性格者”。而酒店標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)藝術(shù)家則大都屬于“內(nèi)傾感覺(jué)型”或“內(nèi)傾直覺(jué)型”。這一點(diǎn)與弗洛伊德基本相同。
    在城市漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史上，每一時(shí)期都會(huì)在人類的心理上留下“記憶貯藏”的片段，一些“記憶貯藏”屬于“個(gè)人記憶”；而另一部分則屬于“集體記憶”。
 

    羅西在他的《城市建筑學(xué)》中也提到了“集體記憶”的概念，他認(rèn)為，城市體現(xiàn)了一種“心理結(jié)構(gòu)”，而這種“心理結(jié)構(gòu)”在城市中表現(xiàn)為市民對(duì)歷史的記憶──“集體記憶”。
    克里爾兄弟也贊同這種認(rèn)識(shí)，在他們的城市空間研究中，空間的類型被看做是人們存在于心理中的一些“原型”也就是城市的“集體記憶”。根據(jù)這些原型，克里爾提出了方、圓、三角三種廣場(chǎng)的基本類型。

 

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