在人類早期文明發(fā)展階段，無論是巖洞石壁上的繪畫涂鴉，還是在泥板或獸骨上刻寫各種象形文字，都有了最早的酒店品牌VI形象冊意識。由于當時各種書寫材料得之不易，所以當時的畫面都盡可能放滿圖形文字，擠得很滿。早期兩河流域文化，在文字的發(fā)展方面有著特定的貢獻。當地的人們在泥板上書寫一種象形文字，被稱為楔形文字。值得注意的是，在一些泥板上書寫者運用一些線條將文字分隔，使畫面出現(xiàn)一種節(jié)奏上的變化。這也許是世界上對一個平面上各種要素進行分隔處理的最早嘗試。
古埃及人運用當地的草紙和石碑作工具，書寫了許多反映當時的政治、經濟、宗教和文化方面的重要文獻。這些文獻文圖并茂，運用了許多象形文字和插圖。從平面設計的角度而言，它們具有相當高的設計水平。如，許多《死亡之書》插圖文字的組合酒店品牌VI形象冊錯落有致，在對稱中呈現(xiàn)出一種變化。各種圖形插入文字之間，色調上變化十分細致有序，和文字形成了對比。埃及的古代文獻中還運用了許多直線來分隔文字，和東方的運用木板印刷的書籍酒店品牌VI形象冊十分相似，但古埃及的文獻還沒有固定統(tǒng)一的尺寸，大小不一，埃及人還沒有掌握以后書籍裝幀設計中經常運用的統(tǒng)一而有變化的酒店品牌VI形象冊方法。
在古代文獻中，甲骨文和青銅文（或稱金文）是一種十分特殊的文字。文字中既有象形的成分，也有會意、仿音等造字要素。盡管在文字的組合方面沒有特定的框架，但還是運用了文字和筆畫之間的疏密進行組合處理。甲骨文和青銅文的文字組織構成了以后文字設計的基礎。筆劃的一些處理原則對于平面設計乃至繪畫的一些基本組織酒店品牌VI形象冊觀念的形成和發(fā)展產生了巨大的影響。
工藝美術運動與莫里斯的貢獻
自十八世紀開始，歐洲逐步進入了工業(yè)革命時期。在印刷技術方面，德國人古登堡經過幾十年的努力，發(fā)明了鉛字印刷技術。1880年前后，最早的印刷機在德國制造成功。19世紀，英國人斯坦霍帕在自己開設的印刷廠里首次應用了全金屬的印刷機。以后，印刷機被迅速地推廣到世界各地。當時最快的機器每小時可印1100頁紙，印刷的尺寸也大大擴展了。與此同時，造紙機的發(fā)明也極大地提高了制紙的效果。這都從根本上降低了印刷和出版業(yè)的成本。另外，要提出的是，石版印刷技術的發(fā)明和發(fā)展，使得設計師創(chuàng)作表現(xiàn)的空間大大地擴展。石版印刷技術使人們能夠進行多色印刷，使印刷復制油畫那樣有復雜色調變化的畫面成為可能。
印刷和造紙技術的發(fā)展使文化的傳播真正地實現(xiàn)了大普及，促進了社會的發(fā)展，也為平面設計在新世紀的大發(fā)展打下了基礎。機器的運用雖然使印刷效率有了極大的提高，但同時也造成了印刷品質的低下，特別是和中世紀那些美輪美奐的書籍相比，”機器”產出的書籍和其它的印刷品顯得分外粗糙。于是人們在發(fā)現(xiàn)問題的同時，也努力尋找解決問題的方法。
在世紀轉折之際，英國出現(xiàn)了一種值得一提的設計風格–維多利亞風格。它在設計上的一個特點是推崇中世紀的歌德風格。這種設計表現(xiàn)出復雜的矛盾和折衷的傾向，同時也體現(xiàn)出物質豐裕而造成的奢華繁瑣、矯揉造作。維多利亞時代設計家在兒童書籍的設計和插圖繪制方面達到了很高的成就。沃爾特?克萊因（Walter Crane1845-1915）、倫道夫?卡特科特（Randolph Caldeco）、凱特?格林納威（Kate Creenway）設計的書籍插圖充滿浪漫情趣，版面酒店品牌VI形象冊靈活，在文字和人物形象間留下大片空地，給人以想象的空間。必須指出的是，維多利亞風格盡管在設計上達到了相當高的水準，但是精致復雜的設計和制作使這種設計風格只能成為少數人享用的陽春白雪。人們在反對”機器”給設計帶來粗制濫造的同時，也在批評維多利亞風格的奢華造作。
在平面印刷和設計方面具有良好基礎，同時在工業(yè)革命發(fā)展上走在前面的英國，又出現(xiàn)了一批設計家，他們在原有的維多利亞風格的基礎上發(fā)展了一種被稱為工藝美術運動的設計風格，其代表人物為設計家、詩人威廉?莫里斯（William Morris 1865-1911）。他的設計涉及到許多領域，不僅包括平面設計，也有室內設計、紡織品設計等等。莫里斯認為要復興中世紀歌德式的風格，只有上述風格的設計才是”真摯”的。其代表作有為詩人喬叟的詩集所作的書籍裝幀設計等。在設計作品中，他運用了木刻的方法，將插圖和各種植物花卉圖案組成精美華麗的版面色調。在以他為首的工藝美術運動設計家，創(chuàng)造了許多被以后設計家廣泛運用的酒店品牌VI形象冊構圖方式，比較典型的有：將文字和曲線花紋擁擠地結合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫面等等。
工藝美術運動是世界進入現(xiàn)代工業(yè)社會后第一個有廣泛影響的設計運動。但是他們走的是一條回到中世紀手工業(yè)時代的設計老路。他們的設計方法和風格并不能在根本上解決工業(yè)化之后，擺在設計和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。他們的設計盡管十分精美，但仍然復雜，有時顯得繁瑣。在制作成本上、工藝技術等方面都給印刷和裝訂造成了困難，那種充滿繁復圖案的畫面還使觀眾在接受設計所要傳達的信息時造成的障礙，盡管工藝美術運動對于精致而合理化的設計追求、對于民族的和手工業(yè)的設計生產方式的推崇至今有一定的正面意義。
在設計形式方面，人們還需要更合乎現(xiàn)代技術和現(xiàn)代人們思想情感的語言表達形式。-vi設計公司 / 。國際CI網 （注明：轉載必須注明來源于人和時代機構 http://www.chalwg.com.cn ）
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