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         二OO三年十月,“世界平面設計師大會”在名古屋拉開了帷幕。這屆的活動策劃由日本平面設計師協會負責。日本的設計師們敏感地意識到,這次活動有可能為自己將來的設計提供方向性的指導,所以情緒高漲,積極參與,極大地推動了這個項目的實施。

 

這次大會的委員們有一個共識:當今時代,科學技術高速發(fā)展,社會環(huán)境變化劇烈,所以設計師們不但要冷靜地預測未來,同時還應該以新的環(huán)境為背景,對設計領域重新配置。

 

有關會議的草案,在會議召開一年前,也就是二○O二年十一月就已經完成了。但一年后的會議將如何執(zhí)行這份草案是誰都無法預料的。設計師們對這個會議很是關注,齊心協力地推動著會議召開,他們有著什么樣的出發(fā)點呢?這是一個必須要給出答案的問題。

 

我們看重的,不僅僅是這次會議本身。會議本身可能更像是一個中間站。

 

會議的真正核心在于要給設計的未來發(fā)展形態(tài)和思想勾勒出一個大致的框架,以及如何在會議結束后貫徹其所提出的概念。

 

設計師的工作,并不只是設計實踐。在當下環(huán)境中,為設計找到一個適合的場所,并對設計領域重新配置,對于設計師來說也許是更為重要的工作。今天的“設計”為什么容易停留在表面上呢?這是因為設計的功能與地位沒有得到強調,也沒有被放置在一個適合的場所當中,自然也就無法順利運轉。如果始終對設計在社會中的作用和地位不聞不問,聽之任之,它就會在一定的場所中停滯不動,失去活力。

 

設計不是一種技能,而是捕捉事物本質的感覺能力和洞察能力。所以,設計師要時刻保持對社會的敏感度。順應時代的變化,對設計領域重新配置,就成為一個重要的問題。

 

一旦提起平面設計師,人們就會想到海報制作、商標設計這些工作。然而,實際上設計師并不是一個功能單一的職業(yè)。在今天,隨著媒體的多元化發(fā)展、信息量的迅速增加和傳播速度的增快,傳媒環(huán)境也相應地發(fā)生了巨大變化。與此同時,設計師們所要應對的問題也越來越多。傳媒是什么?信息是什么?設計的職能是什么?這些問題都應該得到自己的答案,否則,設計的內涵在變化的社會環(huán)境中會日愈稀薄。

 

 

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